可是科恩兄弟真正想说的是，每个故事的终局都有一种不肯定性，而我们对不肯定性的推论，实在都是站在一种假定的推理，这也引出了哲学上的可知论与不成知论的切磋。

尤其值得一提的是，《五号2》此次加大了动作与功夫的元素，同时也嫁接了现代谍战、动作电影、无间道电影等多种元素，从增强剧集画面感的角度出发，主要靠镜头语言的流动性来形成冲击力，张弛有度，独辟蹊径，可谓是开辟了谍战剧的第二春

　　　　震前事实有无过地动预警，那末年夜伤亡是天灾仍是人祸？有人需要承当责任吗？　　　　在唐山，在陡河，在开滦，那一刻谁在战役，谁逃脱了，谁苦苦求生，谁趁火掳掠，人道在灾害中若何现出两面？　　　　在灾害后汗青是不是真正获得了反思，下一次灾害来时是不是可以不重演悲剧？　　　　从地动到方家住进新搭的木棚（这中心原本有没有数震憾人心触目惊心的事）　　　　原小说中一些女主角曾遭受过的磨难（由于“不夸姣”而被删往）　　　　那时的死人都是怎样处置的?　　　　天崩地裂的年夜地动，一段人与灾害博斗，并且底子谈不上成功的惨重汗青，在片子中被轻盈的掉包成了女儿与妈妈间的矛盾，婆婆与媳妇的矛盾，继父与继母间的矛盾，女主角与亏心男朋友间的矛盾……糊口剧中常见的各类家庭矛盾，让你犹如在看那部室内剧《巴望》。

五强占三席，这家以精准眼光著称的公司，在这届奥斯卡或将收获多多。...